La modalità. Teoria musicale con il M° Eliana Mattia

Il sistema modale della musica greca si basava sui tetracordi, una successione di quattro note diatoniche discendenti che formavano un intervallo di quarta giusta (due toni e un semitono). Ciascun tetracordo indicava un modo: dorico, frigio, lidio e misolidio. I modi costituivano il sistema perfetto, teleion, che fu teorizzato da Boezio agli inizi del VI secolo. La modalità gregoriana derivò dalle scale dei greci; fu utilizzata nelle composizioni polifoniche (strumentali e vocali) fino all’affermarsi del sistema tonale. I modi gregoriani erano otto ed erano concepiti come l’unione di due tetracordi diatonici. Questi si distinguevano in

autentici: protus, deuterus, tritus e tetrardus, conosciuti anche con i nomi greci dorico, frigio, lidio e misolidio;

plagali, il cui nome era designato dal prefisso ipo: ipodorico, ipofrigio, ipolidio e ipomisolidio.

I modi plagali erano collocati una quarta sotto il rispettivo modo autentico:

Le due note più importanti della scala modale erano la finalis e la repercussio.

La finalis è il suono iniziale delle scale autentiche e il quarto suono delle scale plagali; i canti generalmente iniziavano e terminavano con la nota finalis. La repercussio, o corda di recita, è posta una quinta sopra la finalis delle scale autentiche; rappresenta il suono che veniva ripetuto più volte in un canto. Nel sistema modale, in realtà, mancando i gradi della scala: tonica, dominante e sensibile (clicca qui per conoscere i gradi della scala musicale), non vi è una “gerarchia” dei suoni; manca un centro gravitazionale sonoro su cui ruotano tutti gli altri suoni.La modalità si definisce infatti come un sistema musicale orizzontale: la linea di ciascuna voce procede lungo il pentagramma e la relazione tra le voci è di tipo melodico. Eccovi un esempio di musica modale appartenente al repertorio gregoriano:

Nel Cinquecento furono introdotti altri quattro modi musicali: eolico, ipoeolico, ionico e ipoionico, ma rimasero in uso solo due modi, eolico e ionico, che divennero i modi maggiore e minore.

Intorno al 1700 la melodia fu affiancata all’armonia e si iniziarono a studiare i rapporti tra le voci attraverso gli accordi. La modalità cedeva il posto alla tonalità.

M°Eliana Mattia